AMX

Es una consola que lleva el amplificador de potencia dentro del mismo chasis. Recibe micrófonos e instrumentos, los mezcla y entrega la señal ya amplificada a parlantes pasivos, que no tienen amplificador propio. Conviene cuando el sistema se arma y se desarma seguido, porque reduce equipos y cables. Si tus cajas ya son activas, no lo necesitas: para ese caso revisa las consolas analógicas sin potencia.

Parlantes pasivos cuya potencia e impedancia calcen con lo que entrega el mezclador. Revisa esos dos datos en la ficha del mezclador y en la de cada caja: una caja que pide mucha más potencia de la disponible suena corta, y una impedancia menor a la que soporta el equipo lo hace trabajar forzado. En cajas acústicas puedes comparar modelos pasivos por tamaño de woofer.

Parte por contar fuentes: voces, guitarra acústica, teclado y reproductor de música suelen ocupar la mitad de los canales, y el resto queda de margen para un invitado o un micrófono de ambiente. Deja cada voz en su propio canal, para ecualizarla por separado. Si la lista de fuentes supera los canales del mezclador, conviene pensar en una consola más grande con amplificación aparte.

Sus salidas amplificadas están pensadas para parlantes pasivos. Si además trae salidas de línea sin amplificar, podrías llevar la mezcla a cajas activas; confirma en la ficha qué salidas tiene antes de planificar el sistema.

No todos los canales de un mezclador son necesariamente de micrófono: algunos pueden ser entradas de línea o estéreo. Revisa en la ficha el detalle de entradas XLR y de línea para saber cuántos micrófonos admite a la vez.

Cable de parlante, no de instrumento: el cable de guitarra no está hecho para la corriente que viaja hacia una caja pasiva. El conector depende de las salidas del mezclador y de la entrada de la caja; confírmalo en ambas fichas y usa el largo justo.

Ubica los parlantes por delante de la línea de micrófonos y apuntando al público, nunca hacia el escenario. Sube la ganancia de cada canal solo hasta que la voz se escuche limpia y recorta con la ecualización la frecuencia que empieza a pitar antes de subir el volumen general.

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